充满想象力的《神笔马良》被替换成了《宝宝巴士》，原本统治一代人青春记忆的《黑猫警长》也悄然退出了荧幕，取而代之，是诸如类似于小猪佩奇和托马斯小火车这种低龄幼稚化的动画作品.
为什么会出现这种情况？
这原因，自然也不必细讲。
在《喜洋洋与灰太狼》这种益智类动画，都能被家长举报血腥暴力的时代。
在《熊出没》这种情景喜剧动画，为了弘扬正能量，连砍树的光头强都不敢说脏话，甚至连骂熊大熊二一句：“臭狗熊！”都要被审核，只能在极端愤怒的情况下喊出一句：“小熊熊！你们太过分了.”
在这种形势之下，你让孩子去看《黑猫警长》的【螳螂吃丈夫】，又或是《葫芦兄弟》的【手撕蛇妖】。
这不是更血腥？
这不是更暴力？
这不纯纯属于逆版本行进吗？
“虽然，我有可能会被举报，但你就算举报我我也要写，主打就是一個头铁.”
江海坐在电脑荧幕前，不断和新海诚动画制作团队沟通着有关于《三毛流浪记》的具体细节：
“人物，要更加饱满一些，三毛的人物形象应该是瘦骨嶙峋，他的头可以再大点，身子要更加单薄一点，只有对比才能形成反差。”
“还有，富豪的人物外貌应该是尖酸刻薄，他身材很臃肿，属于大腹便便的类型，手里还应该拄着一根镶着金丝边的拐杖，他在街上痛打三毛的时候，一定要用力，三毛额头一定要被打出血，你这样画的其实还不够惨”
在《三毛流浪记》的绘画过程里，江海充当的是一个编剧的角色。
每一幕的框架，应该怎么画。
每一幕的人物形象，侧重点应该去描写哪里。
对于这些，江海都有着属于自己严格的要求。
本以为，江海只是个外行，可谁料他对于动画产业的了解.
竟然会有如此之专业？
这让新海诚动画制作团队的工作人员都有些诧异：
“江海君，你之前是接触过动画的制作吗？”
其实江海并不懂什么动漫，在这之前，也没有接触过什么动画的制作。
只不过，有关于【三毛】经典的人物形象，就深深印刻在他脑子里，而他所做的，不过就是将脑子里的人物形象通过文字的形式给它复刻出来。
这一点对于他来说可能就并没有什么难度？
“
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